El ‘nudo’ ZOB de Michael Sailstorfer

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yoEn Berlín y la ciudad vecina de Potsdam, uno no tiene suerte con los monumentos, esculturas y otros objetos que se colocan en los espacios públicos para conmemorar algo. Hace treinta años se instaló un carillón en Potsdam para promover la reconstrucción de la iglesia de la guarnición. The Forty Bells tocaba la canción “Ub immer Loyalty and Integrity” cada treinta minutos y “Praise the Lord” cada hora. Había sido realizado por la ‘Traditionsgemeinschaft Potsdamer Glockenspiel’, la ciudad simplemente lo colocó y pasó por alto que las campanas contenían ‘dedicatorias a los antiguos territorios del este de Alemania’, como revelaron los críticos más tarde en una carta abierta. También en una de las campanas está el eslogan “suum cuique”, el lema de la policía militar de la Bundeswehr, que se traduce como “A cada uno lo suyo”, y que también estaba escrito en la puerta principal del campo de concentración de Buchenwald.

Luego se apagaron las campanas. El caso de Potsdam es uno de los ejemplos más dramáticos de lo que puede suceder cuando el espacio público está abarrotado de cosas que parecen una buena idea para un grupo pequeño, a menudo desconocido, de tomadores de decisiones sin decisiones transparentes. Las derivas antidemocráticas no se dan en todos los casos, pero ejemplos recientes de cultura y arte conmemorativo en el espacio público muestran que es urgente trabajar el tipo de concurso, la composición de los jurados y los mecanismos de control. Sin comparación con el caso de Potsdam, pero un ejemplo de la disposición del espacio público con vergüenza monumental es el memorial de la reunificación, que actualmente se erige frente al Palacio de la Ciudad de Berlín y consiste en un columpio, sobre el cual hay que aprender que si caminan juntos en una dirección, pueden “mover algo”, por ejemplo, un columpio, que recuerda a un frutero de gran tamaño, hacia abajo un poco.

“Papel de la estación como ‘núcleo de tráfico’ central”

Políticamente completamente insospechado, pero extraño es también el último ejemplo de arte en el espacio público al que se ofrece el estado de Berlín: una escultura en la estación central de autobuses ampliada. La ciudad está obligada a gastar una cierta suma en obras de arte públicas en el edificio, lo que le habría permitido atraer a artistas internacionales para diseñar una escultura de bienvenida, para la que están disponibles más de 200.000 euros. En cambio, después de un proceso de solicitud que solo estaba abierto a todo Berlín, se llevó a cabo una competencia restringida con diez artistas invitados, que ganó la obra de Michael Sailstorfer “Knotenpunkt”, una cuerda de diez metros de altura con un nudo de marinero. El jurado consideró que esta cuerda “captura espacialmente el papel de la estación como un ‘nodo de tráfico’ central” y “establece referencias a íconos arquitectónicos del espacio urbano de Berlín”.

Cuáles son ellos ? Si está muy borracho o ha tomado sustancias cuestionables, puede confundirlo con la torre de televisión de Alex, pero entonces el valor de orientación de la escultura se acaba. “Además, se alegra el jurado, se están abriendo muchas asociaciones. ” ¿Cuáles? Lo que está mal está vinculado aquí? Los que vienen a Berlín pueden darse la cuerda, porque aquí está: ¿el final de la línea? Según la nota de prensa, el arte contribuye a la acogida de todos los pasajeros y refuerza la “cultura de la acogida”. Pero debe tener un sentido del humor muy extraño si, en el primer año después de la renuncia de Angela Merkel, quiere retratar la cultura acogedora de Alemania con una cuerda floja amenazante.

 
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