París desafía a Londres como capital europea del arte – .

París desafía a Londres como capital europea del arte – .
París desafía a Londres como capital europea del arte – .
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La explosión artística que vive París no solo se refleja en los barrios más ricos, sino también en la suburbioen el cinturón de extrema pobreza de París, casi siempre asociado a la delincuencia y la falta de recursos, y donde algunas de las galerías más importantes han abierto hangares.

Es el caso del estadounidense Larry Gagosian, que tiene un local en Le Bourget (junto a un aeródromo), o el austriaco Thaddaeus Ropac, en Pantin, también en las afueras. Ambos están en el departamento de San Denis y “ilustrar el dinamismo que vive la capital”, que le gana terreno a Londres como capital europea del arte, que siempre ha ocupado el tercer lugar, tras Estados Unidos y China.

“Con el Brexit hemos visto cómo ha cambiado el panorama artístico y hay muchos galeristas, americanos, pero también ingleses y de otros países, que quieren abrir sus galerías y oficinas aquí, con un programación real artístico”, explica a EL MUNDO Marion Papillon, presidenta del CPGA (Committee of Art Galleries) el mayor sindicato europeo de galerías de arte.

Además de las nuevas aperturas, ya hay algunas empresas presentes que han inaugurado sus segundo espacio en Capital. “Hay un gran número de galerías importantes en términos de facturación”, explica Françoise Monnin, experta y directora de la revista especializada Artension.

ARTE SUBURBANO

Estas delegaciones y espacios se multiplican en los barrios más exclusivos, como el Quartier VIII de la capital, barrio histórico del mercado del arte a finales del siglo XIX y principios del XX, y “que llevaba décadas abandonado”. ”, explica Monnin. los espacios de la suburbio Están diseñados para albergar obras enormes, imposible de exhibir en una galería del centro.

“Hay un sentimiento de hiperdinamismo lo que ha llevado a muchos artistas a querer venir a París en lugar de a Londres. Esta actividad también se refleja en el mercado, ya que ahora tenemos una nueva visibilidad”, dice Papillon.

Alrededor de Avenue Matignon (una ubicación privilegiada cerca del Palacio del Elíseo), las casas de subastas internacionales han abierto oficinas y las galerías se han instalado al lado. Es el caso de David Zwirner, Emmanuel Perrotin o la casa de subastas Christie’s. “Desde hace dos años se han multiplicado y cada vez son más los que ya están presentes y están abriendo un segundo espacio” en la parte noble de la ciudad, subyace Monnin.

PATROCINADORES

Si, como explica Papillon, “no se ha incrementado el presupuesto público dedicado a la cultura”, este impulso se ha conseguido principalmente gracias a una mayor inversión por parte de Capital Privado. Grandes fortunas como el empresario Bernard Arnault (dueño del grupo LVMH, dueño de marcas como Louis Vuitton o Dior) o el millonario François Pinault apoyaron la creación de fundaciones, que “dinamizaron mucho el mercado”.

arnault que donó 200 millones de euros para las obras de reconstrucción de la marquesina de Notre-Dame Tras el incendio de 2018, financió la Fundación Louis Vuitton, creada en 2014 en un edificio del arquitecto Frank Gehry en el Bois de Boulogne de París. Pinault, propietario del grupo KKR, propietario de Yves Saint Laurent o Gucci, inauguró su vasta colección en la Bolsa de Valores de París en 2021: un tesoro de 10.000 obras de más de 300 artistas. La remodelación del edificio estuvo a cargo del japonés Tadao Ando.

La rivalidad “de estos coleccionistas, que inauguraron centros espectaculares, contribuyó a dar a París una imagen muy artísticoMonnin dice. Para Papillon, la llegada de estas fundaciones “desequilibró el equilibrio de poder entre el capital público y el privado y creó un efecto de bola de nieve, atrayendo más inversiones. Aunque siempre ha habido una gran composición de arte moderno y contemporáneo en París, se ha acelerado con estos cimientos”.

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La revista tensión actualiza una guía de galerías de arte en Francia cada dos años. En su última edición, publicada en marzo del año pasado, contaban 876 galeras, la mitad de las cuales en París. Según estimaciones de CPGA, hay alrededor de 1.200 galeras en el país. Representan 320 de los más importantes, 80% en la capital. “Ciertamente es algo excepcional para una capital. Un panorama tan variado es esencial: los museos tradicionales y el nuevo programa de exposiciones dan a París una dimensión de capital del arte”, especifica Monnin.

FERIAS

A esto se suman los salones que cada cierto tiempo reúnen a coleccionistas, comisarios, galeristas y clientes de todo el mundo” y que se han multiplicado. Son eventos internacionales de éxito en los que acuden visitantes de todo el mundo. gastar dinero”, dice Monnin.

Además de las más conocidas (como Art Bassel, que celebró su primera edición en octubre en sustitución de la Fiac, que dirigía desde 1974), el experto destaca Drawing Now, una feria de arte contemporáneo que se celebra en primavera; Paris Photo, Parcours des Mondes (en septiembre) y Paris +, que sustituyó a la Fiac (Feria Internacional de Arte Contemporáneo).

En este mundo altamente globalizado, los expertos duda hay un epicentro del arte, en París o Londres, porque es “un concepto que ha quedado obsoleto”. “El epicentro hoy es Internet. No es un centavo, es un flujo. La circulación de información permite que galerías y artistas trabajen con todo el mundo”, según Monnin.

“No sé si París ha reemplazado a Londres u otra capital. Lo interesante es ver esta espiral artística que dinamiza estos enclaves de Europa y hace que más gente se interese por el arte. Hay un aumento en esta actividadmás que un sustituto, pero lo importante es que sigamos manteniendo la especificidad de cada lugar”, especifica Papillon.


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Etiquetas: París desafíos Londres como capital europeo lart

París desafía Londres como capital europea del arte

 
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